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专辑名称:班亚纳 (Banyana)

歌手名称:Wicked Game

专辑简介

专辑简介:魏如萱的全新专辑《珍珠刑》以独特的艺术视角探讨情感、痛苦与重生。专辑通过“珍珠”这一象征,表达了情感的苦刑与美丽的并存,展现了魏如萱在过去三年中对生活的深刻体悟与情感的复杂积淀。每一首歌曲都像是一颗怪奇的珍珠,在破碎与重塑中诞生,外形不规则但充满生命力。从摇滚到电子、从深情抒情到狂放节奏,魏如萱大胆尝试多种风格,展现出她音乐上的突破与挑战。专辑中的歌曲涉及失落、遗憾、爱与自我探索,如与窦靖童合作的《海月》,呈现梦幻般的音效,而《跩》则以强烈的节奏与饶舌风格展示她的自信与个性。此外,专辑的视觉风格也与音乐相得益彰,充满超现实主义的画面与服装设计,呈现出一个独一无二的音乐世界。艺人简介:魏如萱(Waa Wei),1982年10月10日出生,华语流行乐女歌手、电台DJ,自然卷前女主唱。 2003年与蔡坤奇一起成立自然卷并担任主唱,2006年底离开单飞,签约前卫花园唱片,成为前卫花园签约的第一位本地艺人。2007年11月发行的首张个人专辑被媒体誉为“独立乐界最值得骄傲、最动人的一张国际性作品”。2010年发行第二张个人专辑《优雅的刺猬》,获得华语音乐传媒大奖“评委团专业致敬奖“、中华音乐人交流协会年度十大专辑等奖项。2011年11月推出专辑《不允许哭泣的场合》,专辑中的多首歌曲被电影《爱Love》引用,并获得第23届金曲奖2项提名。除歌唱事业外,魏如萱还曾在2008年9月的电影《花吃了那女孩》中出演林铭一角;2004年起先后中广音乐联播网、HIT FM担任电台主持,主持《Wave爱月光》,《Oh夜DJ》等节目。2011年,入围“新加坡第五届Freshmusic Awards奖”年度歌手大跃进奖;同年,推出第三张个人音乐专辑《不允许哭泣的场合》,并获得第11届华语音乐传媒大奖评审团专业致敬奖。2012年,魏如萱获得第12届华语音乐传媒大奖最佳国语女歌手奖。2014年,推出第四张个人音乐专辑《还是要相信爱情啊混蛋们》。2015年,获得第26届金曲奖最佳国语女歌手提名。2016年,凭借电影《暧昧时代》获得“第51届电视金钟奖”迷你剧集/电视电影新进演员奖的提名;同年,推出第五张个人音乐专辑《末路狂花》。2018年3月23日,其创作并演唱的单曲《Don’t cry don’t cry》上线。2020年,获得第31届金曲奖最佳国语女歌手奖。女人荫蒂被添全过程微博 专辑简介:古希腊词汇“Kalon”原意指“形体和品德的完美”。在这张专辑中,阿尔比恩四重奏(Albion Quartet)与捷克爱乐乐团(Czech Philharmonic)通过思考“美丽如何在黑暗和丑陋中生存”,探索了“至美”的不同侧面。作曲家布莱克福德(Richard Blackford)在布里斯托大学(University of Bristol)攻读博士学位期间研讨了“多重节奏(polytempi)”的使用,这部作品是对他理论研究成果的实践。《至美》的独特之处在于它在广泛的音域和曲式中使用多重节奏,这使得它的复杂程度远超同类作品,例如卡尔海因茨·施托克豪森(Karlheinz Stockhausen)的《群(Gruppen)》和《广场(Carré)》。 作曲家简介:理查德·布莱克福德(Richard Blackford),1954年生于英国伦敦。曾在英国皇家音乐学院(the Royal College of Music)跟随约翰·兰伯特(John Lambert)学习作曲。布莱克福德早期的奖项包括泰戈尔金奖(the Tagore Gold Medal)、里科迪奖(the Prize Ricordi)和门德尔松奖(the Mendelssohn Scholarship)。他是巴利奥尔学院(Balliol College)的第一位驻校作曲家,后来担任捷克布尔诺爱乐乐团(Brno Philharmonic)的驻场作曲家。他的创作体裁包括歌剧、合唱、管弦乐、戏剧、电影和芭蕾舞。他最近的芭蕾舞剧《音景(biophony,2015)》与伯尼·克劳斯(Bernie Krause)和阿隆佐·金(Alonzo King)合作,获得了意大利舞蹈杂志《Danza&Danza》“2016年最佳当代表演奖”。理查德为CNN/BBC系列节目《千年(Millennium)》创作的配乐获得了艾美奖“音乐杰出成就”提名。他还曾为电影《指匠情挑(Fingersmith)》配乐。目前,理查德是慈善组织“青年音乐协会”的董事,伯恩茅斯交响与合唱团(the Bournemouth Symphony Chorus)的主席和巴赫合唱团(The Bach Choir)的理事。媒体评论:“虽然只有短短的24分钟、一首作品,但是这张专辑亦然收获了好评。作品同时吸收了深奥的音符和民俗音乐、贝多芬的旋律,其中还包含了作者对大屠杀(the Holocaust)的思考。”——《星期日泰晤士报》,2019年9月1日
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